全景聲系統與傳統5.1/7.1聲道系統有何區別？
有所了解的朋友應該知道，全景聲不僅僅是增加幾個聲道那么簡單，而是把整個聲音系統架構都顛覆了，從之前基于聲道來混音的技術上升為基于對象的音頻處理技術，也就是說聲音不再是按照聲道預設好的，而是根據具體環境，通過解碼器計算之后按照算法來指定具體的某些喇叭輸出。這是自環繞聲時代以來最重大的發展。杜比全景聲帶給聽眾更自然與真實的聲場，將生活元素鮮活地融入故事場景中。通過參考眾多電影專業人士的意見研發而成的杜比全景聲代表了音頻領域的一個重大轉折。它重塑了傳統環繞聲理論，為現在以及今后的環繞聲發展提供了一個完整的發展平臺。
作為自環繞聲誕生以來最重要的音頻技術突破，杜比全景聲（Dolby Atmos）為觀眾提供更自然、更逼真的聲場，以身臨其境般的感官體驗將觀眾帶入電影場景之中。以電影行業專家的意見為基礎而開發的杜比全景聲（Dolby Atmos）代表著音頻技術的重大突破，改寫了傳統環繞聲技術，為當前和未來的聲音技術提供完整平臺。
傳統的家庭影院設置已風行了好多年了，自具備環繞聲電影錄制技術應用的推廣至今，模擬專業電影院還音系統的家庭影院設置，已從比較成熟的但只有兩個獨立環繞聲區域的杜比5.1環繞聲系統升級到具有四個獨立環繞聲區域的7.1環繞聲系統模式，通過增加新的音頻維度使電影更加引人入勝，增強了平移和聲音定位的效果，提高了聲音的分辨率，并且擴展了最佳聽音位置的有效范圍。盡管如此，但電影還音時卻還是不能像預想的那樣，使電影音效復蓋整個三維空間。
傳統5.1或者7.1聲道家庭影院音箱系統中，各司其職分工明確：中置音箱主要負責人聲對白，主音箱主要負責畫面中的各種聲音表現，環繞音箱負責畫面以外的縱深聲音，而低音炮則負責大動態低音效果以及整體的影院氛圍感。
我們一般認為中置音箱要使用性能最好的喇叭，因為電影中人聲對白非常非常重要。但在全景聲系統里這些規則都被打破，為什么？我們通過舉例來說明。
舉一個最明顯的例子你就可以看出區別，如果你留心了的話，應該會看到電影院的側墻上掛了很多只音箱，用來實現更好的環繞聲包圍感，但其實傳統的電影院里還是7.1或5.1聲道的側墻上的音箱相當于并聯輸出，比如看一段《速度與激情》的飆車戲，跑車從側面經過時，傳統影院的側面聲音始終是不變的，而全景聲的話，聲音是流動的，從最前面的喇叭，一直到最后一只。
通過上面的例子大家應該明白全景聲的魅力了，同時應該也會注意到在全景聲家庭影院音箱的選用上也要做很大的改變。中置不再是最重要的，而是所有喇叭都重要。因為聲音是一個對象，它可以被靈活地分配到任意喇叭中去，比如在《瘋狂的麥克斯》這部電影中，開場的人物說話，這時天空聲道的喇叭就相當于傳統影院中的中置音箱，或者說所有的音箱身份都是可以隨時改變的，如果天空聲道喇叭不能很好地表現人聲頻率，看這個片段時自然聽起來效果就會很差。
杜比全景聲以革命性的影院音頻技術給電影制作者帶來了完全的創作自由，而且確保了觀眾在電影院里聽到的聲音與電影制作者的意圖毫無二致。專業影院的專業還音系統，利用頂部揚聲器和環繞揚聲器來強化模擬場景，使杜比全景聲（Dolby Atmos）能夠創造出完全逼真而自然的音頻體驗，用前所未有的方式將觀眾融入電影情節之中。
杜比全景聲的影院音頻技術能夠擴展聽覺的全方位感受，同時也能夠兼容標準的7.1 環繞聲技術，可以使用標準的設備輕松的在電影院里得以實現，它給音效設計帶來了更大的發揮空間，使電影制作人可以更有效地控制劇場環境中的聲音布局，創作出的音頻效果能將電影體驗提升到新高度，觀眾從此也可以獲得一種全新的電影體驗——一種可能是目前為止最引人入勝的體驗了。
廣州天逸電子有限公司早在2014年獲得杜比全景聲授權，但由于國內市場片源不足等問題，產品遲遲未落到實處。經過長時間的調研和市場反饋，技術研發部設計出一款適合于中國客廳居住環境的小型全景聲影院套裝悅享一號。此乃國內第一款取得杜比認證的音響產品。悅享一號的推出，對我國音響行業的發展有著積極的促進作用。
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